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【鹿鼎代理主管】“意外之象——魏青吉个展”终于与公众见面

因疫情关系,原定今年3月举行的 ” 意外之象——魏青吉个展 ” 终于于8 月 29 日在学有缉熙美术馆开幕。身处美国的艺术家魏青吉则通过网络,以视频连线的形式 ” 出现 ” 在展览现场,为在场观众带来了不小的 ” 意外 “。

本次展览所选择的作品主要是建基于中国传统文化符号的“革命”演绎。青松、梅花、瑞兽以及宝塔等,这些带有浓郁的传统文化气息的符号与“红色中国”联系起来,成为融入我们血液的另一种传统。但在这些以“红”为基调的作品中,却又映射出一种充盈于世俗社会的消费意味。它与西方,尤其是美国的流行影视文化产生某种暧昧不清的冲突与勾连。

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与传统水墨或西方传统绘画不同,魏青吉作品一方面 ” 取材 ” 于传统——多是东西方的传统符号,另一方面则平面图像化或剪影式的表达。魏青吉在此前的谈话中对展览主题有过自己的理解,他认为,” 意外之象 ” 可以有双关的意思,一是可以理解为看上去有些意外的图像;二是可以理解为言物非此物,即图像的意义转化和延伸。” 我对图像的使用是有选择的,多少都会有出处和上下文的关系。” 概括起来可能有三个方面:第一,与中国传统绘画的图像或造型以及创作方法论有关;第二,与其成长过程中的个人经验有关,这一部分可能还包括一些社会主义的图像记忆,算是和过去与历史有些关系;第三,可能涉及当代社会学意义的图像,包括国内外一些重要的事件和一些商业文化的符号及图像。

本次展览的策展人、广州美术学院教授胡斌介绍,这段时间以来,我们一直在经历“意外”,以至于对“意外”已经不再意外。当然,所有的“意外”看似意外,或许又有其内在的逻辑在。以之来对应艺术家魏青吉的绘画,首先是缘于其作品中颇有些令人感到意外的图像组合。中国古代传统和社会主义传统的政治文化符号,以及西方消费社会的流行符号经常以出乎意料的方式进入到他的画面,颠覆了我们对于他所使用的具有悠久传承的水墨媒介的认知。其二是,他所采用的图像经过了自己的重组和篡改,所谓的“象”已经不在原本对应的“意义”之内,而是产生了意义的转化与延伸。

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