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【鹿鼎网上平台】厚积方能薄发——我所认识的刘秉江

▲ 有阳光的青年旅社(油画)   2003年  刘秉江

不久前,“刘秉江西域风情写生画展”在中央民族大学美术馆展出。这是刘秉江“十年一次个展”的第三次个展,也是60多年来我第二次观赏到刘秉江数量众多的写生画作。第一次记得是1957年春,刘秉江把寒假外出写生的一大堆作品带到教室里来,同学们观赏后,我感慨道:“大师的作品没看到多少,这位‘小师’的作品已经让我五体投地了!”

我与刘秉江都是1956年中央美术学院油画系录取的13名学生中的成员,但我们的绘画水平却相距极远。身处重庆南岸乡下女中的我,报考中央美术学院前不久,才第一次,也是唯一的一次过江去城里看了一个巡回美展。在这里我看到了后来成为我美院同班同学的娄付义的参展油画,这才知道了什么是油画。我对娄付义描绘的袅袅青烟十分着迷,叹惊油画的表现力,于是报考中央美院时,第一志愿就填了油画系。

高中时,繁重的功课让我无暇顾及其他,《静静的顿河》《安娜·卡列尼娜》《复活》《高老头》等小说都是上课时用课桌遮掩着偷读完的,难得的寒暑假也用来读书了。我的绘画练习就是对着不大的镜子画自画像,其中一张成了我的报名画。我从未对着模特写生,也从未用颜料画过画。

踏入中央美术学院的大门,我这个17岁的乡下丫头才开始了美术启蒙。每天老师来课堂对每个同学指点如何继续作业以后,我仍然不知道该如何动手,绝大部分时间里我都在看同学们怎样画。我观摩得最多的就是刘秉江的创作。在我不多的见识里我也感觉得到:刘秉江是班上画得最好的。后来,我听同学说,刘秉江在入读美院以前已经在美院开办的高中画室学习很长时间了,所以对各种课业驾轻就熟,应对自如,各门功课都是满分五分,还是美术史的课代表。前期的积累固然是一方面,可是我以为,刘秉江如此优秀的原因主要是他的勤奋好学,一心用功读书。

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1956年10月23日,我们班的同学一起到对外友好协会听到中国来访问的墨西哥壁画家西盖罗斯讲学,吴作人先生担任翻译。我当时对美术一片混沌的头脑中对此次课程什么都没有留下。而不久,在油画系走廊上就挂出了刘秉江为壁画家西盖罗斯画的肖像速写,供同学们学习观摩。这幅画十分传神、技巧娴熟老到,很难想象是出自一位不足19岁的美院一年级学生之手。

后来我才知道,墨西哥壁画运动是在墨西哥革命运动的背景下展开的,它密切配合了革命,壁画成为号召鼓舞革命人民的武器。由于壁画走上了街头,因此很好地发挥了战斗性、群众性的优势。在众多壁画中涌现出的皎皎者是里维拉、西盖罗斯、奥罗兹科。

大约是在20世纪七八十年代,在北京民族文化宫的一次外国美术家作品展中,我看到西盖罗斯的一幅油画,他以电影特写镜头般聚焦、变形及粗黑有力的造型线条,营造出如雕塑般厚重的画面,给了我极大的震撼。在1956年听西盖罗斯讲学时,我对这些一无所知,而当时,刘秉江为他画了两幅肖像速写,以后,还根据当时的铅笔速写创作了一幅西盖罗斯的木刻肖像。

70多年来,刘秉江因着对绘画的挚爱和对生活的激情,画了大量色彩写生、人物素描。本着“写生即是创作”的理念,刘秉江的人物画不仅追求外形的肖似,更着意于传神。在众多新疆人物写生中,除了再现姑娘、媳妇们的美丽,他刻画了哈萨克族、维吾尔族老人、牧人们的粗犷与豪情。

为了刻画人物,刘秉江不断探寻着点、线、面、体的运用与各种素描、色彩工具的表现力。今天,当我们看到刘秉江众多素描、写生那变化多端、举重若轻、潇洒自如的让人惊叹的表现技巧时,更加感慨和钦佩他为此付出的几十年为此进行的不懈探索和努力。 

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