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【鹿鼎公司】杨卫:个人美术馆建设热应降温

近年来,各地都涌现出了不少以艺术家个人命名的美术馆。某种程度上说,这是艺术繁荣催生的结果,也是地方树立文化品牌的具体措施。本来,美术馆的兴起是件好事,对民众的素质培养与审美熏陶,都能起到积极作用。但是,如果美术馆泛滥成灾,尤其是鱼龙混杂,形成良莠不齐的局面,就容易适得其反,造成某种审美标准丧失的乱象。

美术馆是收藏、研究、陈列和展示艺术品的专属空间。作为一个公共场所,它的滥觞是在文艺复兴以后,伴随着资本社会的出现,尤其是市民阶层的壮大而兴起的。因此,它兼有文化启蒙的作用。事实上,在西方的社会发展史中,正是因为美术馆的蓬勃兴起,才打破了中世纪的审美禁锢,使艺术品从主要由教堂、修道院和大学收藏,变成一种公共文化资源。美术馆不仅引领着时代的审美风尚,同时也成了一种知识传播的公共场所。

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在中国,美术馆出现的时间虽然不长,但其建构模式却是参照西方,同样是作为民众的审美启蒙之地。早在民国时期,就出现了不少这样的公共美术馆,比如南京的国立美术馆、天津的市立美术馆等。新中国成立后,以中国美术馆为代表,不仅继承了民国时期的一些启蒙传统,而且还发展成了引导大众审美、引领时代风尚的机构。正如中国美术馆承接的历次全国性的美术大展一样,这些大展不仅成了社会审美的风向标,也影响了艺术家的创作。改革开放以后,审美观念得到了解放,艺术创作得以空前活跃。尤其是近些年,随着经济的迅速发展,大批民营美术馆应运而生,更是繁荣了艺术创作和艺术市场。某种程度上说,今天艺术界的多元格局,正是得益于大批民营美术馆的出现,是这些不同形态的美术馆催生了艺术家各自不同的创作,营造了百花齐放的局面。但是,任何事情都过犹不及,美术馆也是一样,如果趋之若鹜,成为一窝蜂现象,就会消解美术馆的文化启蒙与知识传播功能。尤其是各种巧立名目的个人美术馆的大量出现,参差不齐地占据着公共空间,更是浪费了稀有的土地资源,也模糊了艺术的好坏标准。

其实,现在许多个人美术馆的出现,都是一种变向买地。因为在国家发展文化创意产业政策的号召下,各地都出台了一些文化扶持政策。这使不少艺术家看到了政策的漏洞,于是,或利用自身影响,或利用社会关系,开始以美术馆名义圈地盖房。因而,也就形成了一种个人美术馆蜂拥而上的现象。且不说这种现象对公共资源的侵占,只说对艺术的影响,也是有不少的负面作用。因为随着越来越多以个人名义命名的美术馆的出现,留给未来艺术发展的空间就被无形挤压了。故此,个人美术馆现象应该缓行,至少应该建立一个标准。因为美术馆不是私人的领地,而是社会的共享资源。

(作者系湖南师范大学美术学院教授、现当代艺术研究中心主任)

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