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【鹿鼎平台网】吴洪亮:内合而非两立

致敬颜真卿系列·VIII(书法) 2019年 张目达

现在我们所说的“雕塑”,基本以西方概念为主,核心是正空间与负空间的博弈而迸发出的能量。其纪念碑式的诉求是如中国画笔墨般挥之不去的魔咒。故而,雕塑的价值与雕塑的解放都在于此,至今不知新途在哪里,或者更无所谓新途,将旧辙压深就是成功。“书法”好像也有类似的特点。但书法好在所有的理念本来全是“咱们家的”,好不好,自己说了算。直到见了井上有一,其创作方式打穿了傅山等人的——我们原以为神奇独造之境,变得可以进入一个全球视野的讨论范畴。在纵向逻辑中,加入了空间逻辑。书法的意涵变了!书法的“坑”被瞬间倒置,成了一座不大不小的拦路山丘。让今天拿着毛笔写字的人,不知是下定决心去“愚公移山”,还是“干脆搬家”!此次展览借着有双重修养的多位艺术家的作品来“说事儿”,作为旁观者即觉得“是个事儿”,但又因为前面“消化不良”,而又不知说点什么。

范景中:“出位之思”的价值

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可以想到的,譬如刘彦湖的书法如建筑,结构的硬度、强度自有其纪念碑的逻辑。还有这次没有参展的周京新,自出了“水墨雕塑”的概念,没骨的画法衍生出空间的力量。还有参展的雕塑家中,不少近年的日课是书法,好处是那些修养成为他们新的武器,但书法的深坑仿佛也在笼罩着几位,跳脱就不容易了。而化在雕塑中,到底是否生出新的力量,还要仔细思考。

尹吉男先生最近再次提到武人与书法的关系,虽有人曾反对这一说法,但对我真是大开脑洞。想到王羲之、颜真卿那笔墨中的剑锋与斧劈之力,想到雕塑家所谓“重工业”的气魄,堪比当下艺术界之武人!雕塑与书法或许有脉象同频的意味,内合而非两立。因此,这个展览与研讨,或许完全不违和,产生的后续影响更是可期!

(本文据“去往从来(2021)第三回展——雕塑实践与书学拓展”研讨会发言整理)

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黄丹麾:书法与雕塑艺术的互渗共生

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