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【鹿鼎注册平台】安佳:新时代女性画家的自觉意识

女性画家的自觉意识是一个历史话题,也是当下语境中的一个现实话题。

所谓历史话题是因其关系到女性地位不断提高、女性意识不断崛起的女性艺术 史。从西方女性艺术的滥觞和演进中不难看出,女权主义、女性主义的兴起和影响,催生了女性主义艺术。女艺术家们在多重抵牾和抗争中,通过现代性自觉、自信的建立,力求冲破艺术界男性把持的常规,以占据女性应有的艺术疆域。我国从20世纪80年代受外来影响开始在绘画创作中探究新的女性主题,并在20世纪90年代显露出明显的“自我意识”和“自我表现”。通过推出富有冲击力和反叛精神的作品,在社会关注和人们的认可中,建立了艺术创作中的自觉和自信。

所谓现实话题在于女性画家的自觉意识并非只是老生常谈或“旧话重提”,而是具有现实意义的。绘画作为人类对自然、社会、理想、情感的一种自我观照和表达方式,其创作主体的自觉性无疑是理所当然、十分重要的,因为鲜明的女性自我意识、个人经验、心理状态、多重情感体验和社会意识是女性画家进行艺术创作的动机和根由。

当代女性画家的自觉意识无疑是建立在新时代之基点上,它体现出创作理念的与时俱进。一方面要坚守创作思想的自由、自觉,以女性独有的视角、判断和女性自身的体验、感受,做到有感而发、有情而抒。用更加深入、透彻的认知阐发女性自己的观点,不刻意回避女性生存、生活方式所带来的性别压力,通过体验和过程形影相随的状态而不断推出具有独特风貌的女性作品,以表现出诸如快乐与痛苦、幸福与幻灭、生命与死亡、爱情与欲望等方面的价值认同。另一方面,女性画家的自觉意识应该是开放、包容、多元的,因为一个女性话语、一个社会主题的选择和表现 , 绝非是一种只属于纯粹女性的经验 , 更是关系或渗透着具有广泛意义的社会与人生。如果新时代女性绘画创作依 然停留在某种对父权制度的不满、怨忿和鞭笞的理念上,过分强调对男女性别的分化和差异,甚至将艺术仅仅作为某种斗争 的工具和手段,不仅不能以理性思考和辩证的方式看待事物或问题,并且这种在“自卑”心理左右下的“自觉”也只能使女性绘画创作龟缩在自恋、自怨、自虐的情状中而难以超越和释然。

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绘画是通过具体的题材内容、图式语言和美学意趣来予以呈现的。新时代女性画家的自觉意识,要求我们在题材上不断拓新,不设女性类型的种种框套。无论是表现与生命意识、人生经历相关的诸如凄楚、委顿、无望、颓废等带有尖锐性的命题, 还是塑造与身体、繁衍和倾心与迷恋之感觉相连的优美、温情、亲和的对象,都需要以求新、求变的挑战心态,在广度和深度上展现 出新的认知。

在形式表现和语言探索上同样也是如此,既有冲动、意念所昭示的宏大、深沉,又有体验感受所流露出的自然、率真,通过不断发掘女性内在的自我世界与外部世界有机结合的感受与经验,寻找属于自己的表达方式和语言图式,在超越传统与现代、外来与本土、东方与西方的多重抵牾或二元对立中,以独特的个性语言展现新时代女性的气质与才情。

如果说,女性绘画或女性主义艺术在过去多强调性别差异来展现女性的自觉性 和独立性,以彰显出作为女性艺术“寻求自我”“实现自我”的权利,那么在新时代随着男权文化或权利话语的逐渐削弱、消解,女性平等参政权利、平等择业权利得到了确实的保障,女性在家庭的地位也空前提高,女性画家自觉意识也必然会发生新的变化。如果还抱守“解放和自由”的主题,采用性别二元对立的思维方式来看待事物,将自觉意识作为反男权的最终目的,不仅容易造成女性一元绝对论或女性的唯意志论,也会带来认识论上的混乱和悖论。这种颇有作茧自缚之感的理念,不利于女性绘画艺术多元、健康的发展。

女性具有细腻的感受、敏锐的直觉、奇异的视角和心灵活动方式,这是女性画家在创作中能以其独特的判断、选择、感受、审美等因素来阐发女性艺术观的重要因素。新时代的女性画家,一方面可以通过某种媒介、主题与形象 , 更理性、更成熟、更稳健地用“女性方式”去体验和享受自由而快乐的创作过程,展现出独特的女性之思和艺术风貌。另一方面,也应该跳出性别的桎梏,以作为“社会的人”来判断事物、思考问题,展现出审时度势的批判精神。另外,作为一种造型艺术,绘画创作回归艺术本体十分重要, 通过锤炼自身的艺术造诣,提升艺术潜力和创造力,追求更高层次的审美理想,创作出高水平的具有时代精神的作品,这即是女性绘画创作真正走向自觉、自信,并彰显出女性艺术价值的途径和法则。

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